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中國歷代都有史官,這是其它國家沒有的

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  (Photo by bingguo pang on flickr.com ) 中國人自古以來就喜歡談歷史,有強烈的歷史意識。這是我們的文化思想特色,與古印度、古希臘完全不同。 古印度人無歷史意識、無歷史觀、也無史著。希臘文化則是反歷史(Antihistorical Tendency)的。 希臘人「 對本民族的起源很不感興趣。他們的好奇心只追溯到前幾個世紀為止,他們相信自己的祖先是神。

經學與文學,析之兩傷,合則雙美

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  (Photo by  Paweł Czerwiński  on  Unsplash ) 《詩經》,現在大家都說它是文學,然而在漢、唐,有多少人這樣看呢? 現在的《中國文學史》,一上來就是韻文《詩經》《楚辭》、散文《孟子》《莊子》,大誇特誇其文學如何如何高妙。然而,這些文獻,本來是文學嗎? 不,他們都是後來才「變成」文學的。 漢魏南北朝人看《詩經》,就是經,沒人把它看做文學作品。

龔鵬程字帖《學書九十二法》出版五年來

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  (龔鵬程作品:《學書九十二法》) 我出版過幾種字帖,但自2015年出版《學書九十二法》以來,主要就不只是把自己的作品印出來而已,是真要教人怎麼寫字的。 哈哈,勿嫌我自大,我也是偶然寫成的。 那年端午節,居家無事,又不能猛吃粽子,或效屈原去投江,於是便以清朝黃自元編的《間架結構摘要》為藍本寫起來玩。 先作大字,後又寫了一本字型稍小的。寫完兩本,愉快地過完一節。

龔鵬程先生吉林書法展將於2020年10月25日舉辦

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  主辦單位:吉林省美術館 展覽地點:吉林省美術館(吉林省民間工藝美術館) 展覽時間:2020年10月25日至11月1日

你熟悉的那些「元雜劇」 其實是明朝人寫的

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  (元人畫梅花仕女 軸 / 國立故宮博物院藏品 / CC BY 4.0) 元雜劇,照理當然是元朝人演唱的,但其實多屬明朝的東西。 因為,你現今要研究元人雜劇,基本文獻只有以下這幾種: 一、古今雜劇。元刊本 二、改定元賢傳奇。明嘉靖間李開先編刊本

孟德斯鳩迷惑了中國

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  (Photo by Ramón Salinero on Unsplash ) 歐洲人對中國的看法,在啟蒙運動時期,那可真是太好了。一片「中國熱」,從穿衣、喝茶,到思想、藝術,跟我們現在崇洋媚外一個樣。 可是18世紀中葉以後,就翻轉了。歐洲變成自由、進步的,中國則停滯於君主專制社會中。 直到今天,大家談起古代中國,都仍不脫專制、父權、業農、勤儉、禁閉婦女、家國一體、宗教法律風俗禮儀相混而法律尚未獨立、貪婪、虛偽、不自由、不民主、長期停滯等幾個基本概念之運用。

中國近代啟蒙運動近乎是一種動物性人道主義

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  近代中國思想史,常被類比為西方的啟蒙運動(Enlightenment)。相關論述不知凡幾,我也不用介紹了,因為這仍是目前的主流觀點,無人不知。 啟蒙,前提是晚清民初人民皆矇不知世界為何物,所以有賴一部分已經開眼的菁英分子來啟蒙,教育民眾、喚醒中國。 這些英雄,多麼辛苦、又多麼偉大呀,所以我們花了一百年來歌頌他們。 可是他們的啟蒙是怎麼回事呢?如何啟、又到底是啟了還是蒙了?

煙波致爽處

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  (圓明園 大水法遺址 / Jerome000 / CC BY-SA ) 古代造園名家甚多,當代論園冶,則臺灣香港頗推重程兆熊先生。 程先生原學數理,後改園藝,又學造園。學成之後,因無片土,頗有莊子所說去學屠龍之技的人,學成而世上已無龍,遂無所施用其技之感,只好寄情文史。與新儒家牟宗三、唐君毅等在香港辦刊物、講學,以草木花卉言性情之教,影響深遠。

一個個欲望征服了我,但這正是我的勝利

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  (明人畫準提菩薩 軸 / 國立故宮博物院藏品 / CC BY 4.0) 人的欲望太複雜,所以有時不得不乞靈於宗教。許多宗教也不斷強調它在淨化人心、克制欲望方面的作用。 但我們也清楚的看到各宗教順成、滿足人欲望的部分。信徒信教,多以求升官、發財、富貴、長壽為主。民間宗教、道教、天主教等,都有這類情況,佛教也不例外。

龔鵬程書法示例:天孫織錦

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  女工製衣,自來就有集錦的辦法,把不同的錦緞拼接在一起,華麗非常。故美服常稱為「爛錦袍」。爛,指其燦爛,但也說明了它是用各種碎錦拼起來的。 僧家用不上華麗的錦緞,則用各種碎布縫成緇衣,稱為百衲衣,也稱功德衣、無畏衣。後世所謂百衲本、百衲琴、百衲碑等,都沿用這個稱呼,仍是集錦之意。

讀者為什麼重要

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  (Photo by Varun Gaba on Unsplash ) 一般談文學,往往談的是作者。作者享受了最大的榮耀,也是整個文學活動的中心。正因作者創作出作品,讓我們享受到文學的愉悅,所以我們感謝作者、歌頌作者。文學史通常即是一部作者的英雄史,大談作者的生平、如何創作、為何能作出如此偉大的作品等等。

江湖俠骨已無多

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  (Photo by Snake3yes on Wunderstock ( license )) 劇烈變遷社會中,知識分子常表現為俠。例如漢代末期,社會與文化都面臨著劇烈的變動,士風便往往表現為俠行,《廿二史劄記》卷五就指出:「自戰國豫讓、聶政、荊軻、侯贏之徒,以意氣相尚,一意孤行,能為人所不敢為,世競慕之。其後貫高、田叔、朱家、郭解輩,徇人刻己,然諾不欺,以立名節。馴至東漢,其風益盛。舉世以此相尚,故國家緩急之際,尚有可恃以槽拄傾危。」

誰是儒家型基督徒?

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  (Photo by Jamie Street on Unsplash ) 一、新的親和關係 我們的眼光若回溯一百年,必將會發現最近這段期間是基督教、天主教與儒家相處最平和的時期。過去民眾與外籍傳教士、眷屬、華籍教民激烈衝突的情況,是今日難以想像的。僅在光緒二十四年(一八九八年)一年之間就曾發生了七十七次教案呢!

川中滋味長

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  Photo by Thomas Evans on Unsplash 曾見張大千先生宴請張學良等人之食單一紙,曰:干貝鵝掌、紅油豬蹄、蒜苔臘肉、乾燒鰉翅、六一絲、蠔油肚條、蔥燒烏參、清蒸晚菘、紹酒悶筍、幹燒明蝦、汆王瓜肉片、粉蒸牛肉、魚羹燴麵、煮元宵、豆泥蒸餃。看來賓主吃得十分盡興,所以張學良就請大千在菜單後面加上跋語,當成藝術品收藏了。

蘇格拉底何敢望孔子?

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  Photo by Vlad Kutepov on Unsplash 古希臘之所謂繆斯九女神,有點類似中國唐宋以後民間流行的行業神,分掌歷史、音樂、喜劇、悲劇、舞蹈、挽歌、頌歌、天文、史詩。 繆斯乃文藝之神,故由她們分管的職事,便可以知道當時人之文藝觀。其觀念,現代人所不熟悉的,大抵有以下各端: 一是繪畫、雕塑、建築等現代人認為的重要藝術門類,都不在其中。現代人所理解的或所看重的希臘藝術,正是這些東西;而這些,當時人其實並不重視,甚且不以為是真正的藝術。 二,當時亦顯然還沒有整體的「詩」這一概念,談的只是各種體裁的作品,如史詩、頌詩、悲劇、喜劇等。

我的中國文化史繼承情況

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  Photo by Echo Wang on Unsplash 優游史海數十載,迄今何所遇、又何所獲?將為鮫人之泣珠,抑或竟成哪吒之鬧海?述往事而思來者,不免感慨萬端。 史學大端,出於《春秋》。近年「春秋學」在大陸又已漸復蘇,故由《春秋》談起。 一、徘徊於《春秋》之門 在台灣,治《春秋》之學者也不少。 台大以戴君仁先生為最著,有《春秋辨例》。先生是朱家溍、史樹青、葉嘉瑩的老師,精研經學、文字學、思想史,又能詩文、擅書法。1945年台灣光復,先生即來台北師範學院擔任國文系主任,後長期在台大。

龔鵬程大殺四方喜迎猛將軍

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  (Photo by Siora Photography on Unsplash ) 今年,歲在庚子,天下大亂。年初,蝗群八國聯軍便已集結,縱橫肆虐肯亞、衣索比亞、烏干達、索馬利亞、厄利垂亞、印度、巴基斯坦、伊朗、葉門、阿曼和沙烏地阿拉伯等數十國。一度傳說還將殺進中原。

我幾乎用「歷史」這個詞來諷刺!

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  (Photo by Madhu Shesharam on Unsplash ) 一位學者,成長於某個時代之中,他的學問,必然會烙上時代的印記。但並不是每一位都能掌握時代的問題,代表他那個時代發言。 由後人來看,歷史的脈絡及問題的癥結,清清楚楚地攤在那兒。可是身處局中,存在的憂慮與實際情境的變化,卻往往不易摸清問題的底蘊或抓住問題。

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